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郑寒和他的砚雕作品(图)
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在安徽黄山，“两件国礼歙砚，出自同一位砚雕家之手”的故事，被人们津津乐道。安徽省黄山市郑寒砚雕艺术中心主任、省工艺美术大师郑寒先生就是这个故事的主人公，他因此被人们称为“国礼砚雕家”。
功夫令人叹绝
或许是由于出生在享有“国家级历史文化名城”和“歙砚之乡”盛名的黄山市歙县的缘故吧，潜移默化，耳濡目染，一半天赋，一半奋进，终于使他跻身于当代砚雕名家行列，受到业内砚藏、砚研和制砚界权威人士的关注和厚评，这些厚评同时也是他的砚雕艺术的主要特色，如：“刀法精湛，妙在传神”；“返璞归真，神游于艺”；“构思巧妙精致，刀法简练流畅”；“创意擅用石型、俏色，作品文气凝重、古朴”；“灵感出人意外，功夫令人叹绝”等。郑寒砚雕精品展览多次在北京中国美术馆、上海刘海粟美术馆和香港、深圳等地举办，并应邀赴新加坡、马来西亚等国家展出，作品被博物馆、书画名家和收藏家广为收藏，并多次用作国礼、省礼和市礼。
《黄山胜迹印痕砚》
《黄山胜迹印痕砚》是郑寒砚雕艺术生涯中头一次与“国礼”结缘，创作时间为1997年的9月。
《黄山胜迹印痕砚》全砚长40厘米，宽26厘米，厚8.5厘米，选用石材为极为难得的古歙州“庙前青”砚石，由周小林设计、郑寒雕制，“黄山胜迹印痕砚”7字由中央美术学院院长、皖籍著名书画家吴作人先生题写，背面赠言处镌刻有国家领导人的亲笔签名。该砚给人最大视觉冲击的，除了背面那幅黄山迎客松砚雕之外，就是巧布于全砚6个面上的72枚黄山景观的金石篆刻印章了。如此大数量的印痕入砚实属罕见。
《黄山胜迹印痕砚》创作中最具创意之处，就在于以“黄山风景72峰名称印痕”来替代“黄山风景72峰实景图案”，郑寒说：这得益于他在此之前对吴昌硕等名家金石印谱的研究，并创作过一方题为《吴昌硕印痕砚》的砚雕精品，入砚印痕30余枚，后被一位砚藏家购走。但《黄山胜迹印痕砚》制作中的难度似乎更大些：首先是72枚印章，要求大篆、小篆，阴刻、阳刻，朱文、白文，圆形、方形，圆内套方、方内套圆，一印一变，绝无雷同；其次是要在坚硬的庙前青砚石而非青田印石上刻章，且要六面均刻，更难的是还得在砚石上雕刻出金石风味来；还有背面的迎客松图案雕刻，松枝、松针全为镂空雕，稍有一刀不慎，则枝断针掉、前功尽弃。
《中国龙砚》
中国龙砚》是国礼《翰墨清远》文房四宝盒中的中心构件，盒中的其他构件还有景泰蓝笔杆湖笔一对、“龙翔凤翥”油烟徽墨一双、净皮洒金宣纸一束、镌刻有启功手书“名画要如诗句读，古琴兼作水声听”联文的杂木镇纸一副和“益寿堂”朱砂印泥一盒等。文房四宝盒呈长方形，长59厘米，宽41.5厘米，高8.5厘米，整盒采用古建筑构件中名贵老樟木为原料整体雕刻而成，盒盖上的“翰墨清远”4字由中国著名书画家贾克德先生题书。
国礼《翰墨清远》中的《中国龙砚》选题，是有关部门从郑寒提交的3个创意中选定的；而对于郑寒提交的《中国龙砚》的两种设计方案，则由于难分伯仲和其他考虑最后均予以采纳。因此，郑寒此次国礼歙砚的创作实际上是做了两方《中国龙砚》，它们的外形相似(均为上小下大鸭梨形)，尺寸相近(一方12英寸，一方14英寸)，主题相同(均为中国龙文化)，刀法相同(均为刚柔相济，平刀、圆刀相互运用)，处理手法相同(均为虚实相间，深浅有致)，主要的不同之处在：砚石石料方面，一为上乘老坑眉纹，一为上乘老坑金星、金晕；图案布局方面，一为写意龙头特写于墨堂正上方，形成左右全对称态势，一为特写龙头偏寓于墨堂右侧下方，与墨堂上方的龙尾及“潜龙在渊”玉玺遥相呼应；巧用天然方面，一为利用似烟笼淡眉、若隐若现的天然砚纹，酿就“云横潭静、庄严沉雄”之妙境，一为利用天然金晕处理成如意祥云、利用天然金星处理成满天飞雨，酿就“龙翔九天、吞云吐雨”之气势。
关于《中国龙砚》创作中的最大难处，郑寒坦言：主要难在创新上。这是因为“龙”题材是歙砚中的传统题材，几乎所有的砚雕艺人都必须过“龙砚雕刻”这一关。因此，龙砚设计几成模式，创新空间极小。已经成功地创作过60余方龙砚的砚雕家郑寒，打从接受这次国礼任务伊始就给自己定下创新原则：既不跟别人的相似，更不与自己的重复，只有在“克服俗气，务求大气，巧借御气，捕捉灵气”上狠下功夫，终于攻克创新难关，使两方《中国龙砚》都成为前所未有且独一无二的精品。郑寒和他的砚雕作品(图) |
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| 郑寒和他的砚雕作品(图) |
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